西方星象学中，双鱼座的形象源自古希腊神话，传说爱神阿佛洛狄忒与儿子厄洛斯为躲避巨怪提丰的袭击，化作两条鱼跳入幼发拉底河逃生，提丰是古希腊神话中能挑战宙斯统治的巨怪，所以爱神母子的逃生故事被后人记录在多部星象典籍里，这两条鱼在神话叙事里没有明确的单个性别界定，更多是作为母子二人的化身存在，古罗马时期的星象典籍将双鱼座归入水象星座范畴，也未对其赋予固定的男女性别标签,仅将其视为象征联结与包容的符号。
中国古代星象体系里，双鱼座的亮星大多对应二十八宿中奎宿与壁宿的部分星官，比如奎宿的外屏星、壁宿的霹雳星都处于双鱼座的天区范围，奎宿的星数为十六，外屏的七颗星紧密排列在奎宿前方，是古人观测天象时的重要参照，这些星官的命名多关联人间实用事物，外屏是古代帝王宫殿外的屏藩，用于遮挡视线、守护安全，霹雳则是司掌雷电的星官，被认为能预警灾异，唐代流传的《步天歌》中，对双鱼座对应的星官只有位置与功能的直白描述,从未提及任何性别相关的属性界定。
中西方古代星象对星座性别的界定逻辑有着明显差异，西方星象更多将星座与神话人物的身份绑定，而中国古代则更侧重星官的实用功能与天象观测的实际意义，这种文化差异导致双鱼座在不同文明的古代语境里，性别认知完全不同，西方虽未明确双鱼座是男是女，但因神话来源是母子，后来逐渐被大众默认带有偏向女性的温柔特质，而中国古代则从未将双鱼座与任何固定性别挂钩，始终把星官当作天象观测的标识,而非带有性别属性的人格化符号。
如果想深入了解古代星象中星座的性别相关内容，可查阅《甘石星经》《希腊古典星象学》这类专业典籍，也可结合古星图对照对应星官的位置，避免被现代星座的性别标签误导，还可以多留意不同文明的星象文化背景，古代星象更多服务于历法制定、祭祀活动与农业生产，并非现代用来分析性格的工具，因此不能用现代的性别认知去套古代的星象内容，若想验证相关说法，还可去天文馆查看古代星图与现代星座天区的对应关系,能更直观地理解古代星象与现代星座的本质区别。